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作者︰歌譜網(wang)來(lai)源︰http://www.gepuwang.net/時間︰2020-04-04
將軍令(四川揚琴曲牌、項祖華整理版)揚琴譜該歌譜演奏者為李德(de)才,歌曲名稱為將軍令,歌譜類型為揚琴譜。《將軍令》源于唐王朝皇shi)依智 流傳(chuan)至今一千多(duo)年(nian). 有多(duo)種(zhong)曲譜和(he)演奏形式,樂曲主要表(biao)現古代(dai)將軍升帳時的(de)威嚴莊重(zhong)、出征時的(de)矯健(jian)輕(qing)捷、戰斗時的(de)激烈(lie)緊張。這里介紹(shao)的(de)是四川揚琴曲。《將軍令》原是“四川揚琴”(曲藝(yi)的(de)一種(zhong))的(de)開場音樂,由(you)李德(de)才和(he)李德(de)元傳(chuan)譜,李小元和(he)項祖華整理。

將軍令(四川揚琴曲牌、項祖華整理版)揚琴譜

將軍令(四川揚琴曲牌、項祖華整理版)揚琴譜

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將軍令
塞上長風 笛聲(sheng)清冷
大(da)漠(mo)落日(ri) 殘月當空
日(ri)夜听駝鈴 隨夢(meng)入故里
手zhong)zhong)三尺青(qing)鋒 枕(zhen)邊六封(feng)家書(shu)
定斬敵將首級 看罷淚涕凋零(ling)
報(bao)朝廷 ! 誰人听?

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《將軍令》源于唐王朝皇shi)依智流傳(chuan)至今一千多(duo)年(nian)。 有多(duo)種(zhong)曲譜和(he)演奏形式,樂曲主要表(biao)現古代(dai)將軍升帳時的(de)威嚴莊重(zhong)、出征時的(de)矯健(jian)輕(qing)捷、戰斗時的(de)激烈(lie)緊張。這里介紹(shao)的(de)是四川揚琴曲。《將軍令》原是“四川揚琴”(曲藝(yi)的(de)一種(zhong))的(de)開場音樂,由(you)李德(de)才和(he)李德(de)元傳(chuan)譜,李小元和(he)項祖華整理。
樂曲表(biao)現古代(dai)將軍升帳時的(de)威嚴莊重(zhong)、出征時的(de)矯健(jian)輕(qing)捷、戰斗時的(de)激烈(lie)緊張。共分四段︰散板、慢板、快(kuai)板和(he)急板。
[一]散板引子︰琴聲(sheng)模擬古代(dai)戰爭(zheng)作戰前擂鼓(gu)三通(tong),強而(er)有力(li)的(de)鼓(gu)點節奏,由(you)慢而(er)快(kuai),陣陣頻催(cui),渲染了(liao)戰斗即將開始(shi)的(de)緊張氣(qi)氛。
[二]慢板段,莊嚴穩重(zhong)的(de)旋律,采取“句句雙(shuang)”式地重(zhong)復旋法,並用左手琴竹“彈輪”技法奏出頗有力(li)度的(de)輪音,加之常(chang)出現低(di)八度音的(de)襯托,更顯(xian)示出旋律所蘊藏的(de)內在力(li)量,恰似(si)將軍升帳時那種(zhong)威風凜凜的(de)情狀。
[三]快(kuai)板段是第二段的(de)變奏,主要采用mei)燜俚de)十六分音符(fu)節奏,拍子中(zhong)的(de)強音位置(zhi)(每(mei)拍的(de)第一、三音)常(chang)用重(zhong)捶(chui)子扣擊(ji)琴弦以加強力(li)度,表(biao)現將士們浩浩蕩蕩,雄姿(zi)勃勃的(de)情景(jing)。
[四]急板,用板式變奏的(de)技法將第二段旋律sha)殺督羲  4/4拍為 2/4拍,連(lian)續不斷的(de)十六分音符(fu)節奏,使旋律無停頓地進行,氣(qi)勢劇烈(lie)緊迫。 揚琴在擊(ji)弦後余音很長,這樣(yang),前面旋律余音與(yu)後面擊(ji)發的(de)樂音混相交響,音響宏大(da),振奮人心,具有強烈(lie)的(de)音樂zhong)?br />《將軍令》常(chang)用于戲曲中(zhong)的(de)開場音樂和(he)為擺(bai)陣等場面伴(ban)奏,民間藝(yi)人也(ye)常(chang)吹奏此曲以增加節日(ri)氣(qi)氛。
將軍令︰甦南吹打。用兩支大(da)嗩(suo)吶(na)吹奏旋律,配(pei)以“大(da)鑼大(da)鼓(gu)”,渲染威武雄壯的(de)氣(qi)派,並用招軍長鳴以壯聲(sheng)勢。在民間風俗生活中(zhong),民間藝(yi)人吹奏此曲以增添節日(ri)的(de)熱烈(lie)氣(qi)氛。戲曲中(zhong)作開場音樂和(he)為擺(bai)陣等場面伴(ban)奏的(de)曲牌。
周榮壽、周祖馥以《將軍令》為藍(lan)本.進行加工改編。在樂曲開始(shi)時加了(liao)一首曲牌,對原曲也(ye)做了(liao)一些增刪(shan).在樂隊編制(zhi)方面,仍以一對大(da)嗩(suo)吶(na)吹奏產(chan)旋律,另增加了(liao)笛、笙(sheng)、號筒等加強旋律色彩。打擊(ji)樂zhi)髟黽恿liao)定音的(de)“十面鑼”和(he)低(di)音大(da)鑼(海鑼)等。因而(er)樂隊的(de)音色豐富了(liao),表(biao)現力(li)也(ye)大(da)大(da)加強。
樂曲一開始(shi),低(di)沉渾厚的(de)號筒、大(da)鼓(gu)和(he)海鑼聲(sheng)相互交織,音樂zhi)qi)氛莊嚴隆(long)重(zhong)。繼而(er)鼓(gu)號齊(qi)鳴,雄壯的(de)嗩(suo)吶(na)聲(sheng)在鑼鼓(gu)的(de)襯托下,氣(qi)勢宏偉,振奮人心。這是樂曲的(de)前奏部(bu)分。
接(jie)著(zhou)樂曲進入主體部(bu)分。改編者在配(pei)器上把(ba)樂隊分成“粗(cu)吹de)喙gu)”和(he)“細吹de)喙gu)”兩組,並作種(zhong)種(zhong)變化,使音色和(he)力(li)度富有層(ceng)次(ci)和(he)對比。充分掌(zhang)握原曲速度的(de)時而(er)慢起,時而(er)漸(jian)快(kuai),節奏時散時整,宮(gong)調多(duo)變,音浪跌宕起伏等特點,將樂曲的(de)結構合理分層(ceng),運用配(pei)器手段。並充分發揮嗩(suo)吶(na)連(lian)續不斷的(de)循環換(huan)氣(qi)法與(yu)笛、笙(sheng)的(de)斷奏相對比;打擊(ji)器以悶(men)擊(ji)與(yu)放音敲(qiao)擊(ji)相對比,等等。使音樂抑(yi)揚頓挫有序,音浪錯落有致,具有新的(de)推動(dong)力(li)。
樂曲尾部(bu),招軍頻吹,鑼鼓(gu)全奏,在異常(chang)熱烈(lie)的(de)高潮中(zhong)結束。
另外,此曲後來(lai)被著(zhu)名香港作曲家、作詞shi)一普錘謀轡 棖賭卸弊鄖俊貳/p>

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