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作(zuo)者︰歌譜網來(lai)源(yuan)︰http://www.gepuwang.net/時間(jian)︰2020-04-04
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18世紀時法國(guo)人(ren),名(ming)盧梭;1742年(nian)在(zai)法國(guo)巴黎向科學院宣讀了一篇論(lun)文《音樂新符號建議書(shu)》再提這“數字簡(jian)譜”。18世紀中葉此後(hou),又有一批法國(guo)的音樂家、醫生、數學家等(deng)把“數字簡(jian)譜”加you)哉zheng)理,完善(shan)。19世紀,經過P·加蘭、A·帕里斯(si)和E·J·M·謝韋3人(ren)的繼(ji)續改進(jin)和推廣,才在(zai)群(qun)眾中得(de)到(dao)廣泛(fan)使用(yong)。因此su)庵旨jian)譜zi)zai)西方(fang)被稱為“加—帕—謝氏記譜zhui)rdquo;。19世紀末(mo)20世紀初,中國(guo)興起“新式學堂”,其中的“學堂樂歌”課直(zhi)接(jie)效法日本的音樂教育,也沿襲(xi)了日本使用(yong)簡(jian)譜的做(zuo)法。在(zai)許多(duo)中小學里開設(she)唱歌課。當時的唱歌教材(cai),以(yi)我(wo)國(guo)音樂教師填詞的日本歌曲居多(duo),其中xing)逑咂祝 燦屑jian)譜。簡(jian)譜大(da)概就是這個時候(hou)由日本傳(chuan)入我(wo)國(guo)的。1903年(nian),留學于日本東京(jing)音樂學校的曾志?胊zai)留日江甦(su)同鄉(xiang)會于東京(jing)編輯(ji)出版的中xing)腦又盡督 su)》第六、七期上發表《樂理大(da)意》一文介(jie)紹(shao)西洋樂理知(zhi)識,並以(yi)yue)蚱子yu)五(wu)線譜對照(zhao)的形(xing)式刊(kan)登了《練兵》、《春游》等(deng)六首歌曲,這被是認為是目前所(suo)見(jian)中國(guo)人(ren)使用(yong)簡(jian)譜的最早(zao)記錄。近代音樂教育家沈心工也是簡(jian)譜的最早(zao)傳(chuan)播者之一,他編輯(ji)的《學校唱歌集》于1904年(nian)出版,成為中國(guo)出版並流行的第一部簡(jian)譜歌集,從此後(hou)簡(jian)譜逐步普(pu)及到(dao)各地的學校。由于它的簡(jian)明(ming)易學和排印方(fang)便,在(zai)年(nian)代興起的中國(guo)抗日救亡群(qun)眾歌詠運動中,簡(jian)譜對于歌曲的傳(chuan)播發揮了極大(da)作(zuo)用(yong)。同時,簡(jian)譜本身也得(de)到(dao)進(jin)一步完善(shan)和普(pu)及。

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任(ren)何wo)皇濁佣際歉gao)低相間(jian)的音組成的,從鋼琴上直(zhi)觀看就是越往左面的鍵盤音越低,越往右(you)面的鍵盤音越高(gao)。就數字簡(jian)譜來(lai)說,在(zai)數字的正上方(fang)或下方(fang)jie)腥ruo)干點“”、“”符,點的多(duo)少可以(yi)理解為強度,越多(duo)越強,在(zai)其上方(fang)代表高(gao)音,在(zai)其下方(fang)代表低音。原理表現為物體振動頻率,越高(gao)音振動頻率越高(gao),反之亦然。︰除了音的高(gao)低外,還有一個重(zhong)要的因素就是音的長短。音的高(gao)低和長短的標注決定了該(gai)首曲子有別于另外的曲子,因此成為構(gou)成音樂的最重(zhong)要的基礎(chu)元素。原理表現為聲(sheng)音的時值長短。音樂的力度qun)莧菀桌斫猓 步星慷取R皇滓衾腫zuo)品總會有一些音符的力度比較強一些,有些地方(fang)弱一些。而(er)力度的變化是音樂作(zuo)品fen)斜澩da)情感的因素之一。原理表現為振幅的大(da)小。也可以(yi)稱音色(se)。也就是發出音樂的樂器或人(ren)聲(sheng)。同樣旋律的音高(gao),男生和女生唱就不一樣的音色(se);小提琴和鋼琴的音色(se)就不一樣。

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